11 июля в Париже прошла встреча с режиссером Ангелиной Никоновой и сценаристом и исполнительницей главной роли Ольгой Дыховичной, а также был показан фильм «Портрет в сумерках». Инициатором встречи стала Катрин Жофруа, руководитель департамента по связям с Россией французского офиса Международной юридической фирмы «Саланс».

«Портрет в сумерках» — российская социальная драма 2011 года, уже хорошо известна российскому и французскому зрителю. Это — первый фильм Ангелины Никоновой. Главную роль Марины исполняет Ольга Дыховичная.

«Портрет в сумерках» является микро-бюджетным фильмом, снятым на 2 фотоаппарата Canon EOS 5D Mark II за 29 дней ! при производственном бюджете в $20 тысяч. Актёров в картине нет, сам
исполнитель главной мужской роли Сергей Борисов, играющий милиционера-насильника, на самом деле не актёр, а милиционер.
Фильм снимали в Ростове-на-Дону на родине молодого режиссёра Ангелины Никоновой с помощью и при поддержки её друзей детства.

Сюжет:

Марина, молодая обеспеченная привлекательная девушка, живёт в элитном доме и работает социальным психологом больше «для души», тк папа-банкир создал ей, её мужу и её любовнику безбедное существование. Однажды Марина случайно оказывается на окраине Ростова-на-Дону одна, без мобильника и со сломанным каблуком. Пробуя остановить машину на обочине, у неё сначала крадут сумку, а позже останавливают и насилуют сотрудники ДПС. Марина решает отомстить одному из насильников, раз за разом возвращаясь на место своего унижения. Выследив обидчика, она влюбляет его в себя и попадает к нему в квариру. В этом ужасе бедности, отчаяния и преступности она постигает истоки зла, и поняв и простив, влюбляется сама.

Фильм очень искренний, надрывный. И в отличии от многих российских фильмов про « так называемую чернуху », ему зритель верит. Верит потому, что фильм правдив. « Портрет в сумерках » был снят не для того, чтобы попасть на фестиваль интеллектуального кино, а для того, чтобы донести истину.

Полудокументальные кадры оператора как взглядом скользят по ползающим бомжам, разбитым дорогам и домам, осоловелым продавщицам и пьяным подросткам. Жизнь остановилась в сумерках, как отражении полного безразличия, ватного и глухого.

« Портрет в сумерках » вызвал настоящую полемику в зале, зрители возбуждённо обсуждали и горячо спорили, разделившись на два лагеря.

Для одних, фильм Ангелины Никоновой и Ольги Дыховичной, клевета и поклёп на Россию, для других – страшная реальность пассивного российского общества, для которого характерны пропажа человеческих ценностей и разрушение социальных связей.

На нападки зрителей : « Где вы видели такое в России, такое может произойти в любой стране, даже во Франции ? », Ангелина Никонова говорила о двух разных Россиях, одной зажиревшей и безразличной и другой, которая выходит на Болотную площадь, помогает бездомным детям и страдает, видя как вырождается страна.

« Как писали сценарий? » Ангелина Никонова отвечает, « что её лучшую подругу тоже изнасиловали менты. Это не выдуманная история ». Фильм призывает открыть глаза и увидеть, что за внешним спокойствием и благополучием назревает трагедия. « Можно иметь хорошую работу, квартиру в центре города, влиятельных друзей, якобы защищающих тебя, но выходя на улицу ты не контролируешь больше ничего, в России с тобой может произойти что-угодно ».

Тематика социального разделения не новая, к ней в последнее время обращались многие российские режиссёры, в 2011 году на экраны страны вышел другой фильм « Елена » режиссёра Андрея Звягинцева. У двух фильмов много общего, апатия общества и социальная безысходность, в центре фильма – история женщины, её семейное окружение изнутри и внешний мир, чуждый и устрашающий, которого они избегают, но с которым в конце концов им придётся встретиться. Авторы обеих картин на самых элементарных вещах показывают зрителю, насколько проржавело современное общество, и что от поколения к поколению большинство людей все больше и больше деградирует.
Но в отличие от « Портрета в сумерках », у Звягинцева в « Елене » виновато в развале общества само « быдло ». Его камера обвиняет, а не сочуствует « таджикам-гастарбайтерам », спивающимся подросткам, потерянному поколению постперестроечных безработных, тем, кто остался за « кольцевой дорогой » благополучной жизни, и от которых « пойдут такие же дегенераты-ростки »: «И Последние станут первыми»

Фильм Ангелины Никоновой и Ольги Дыховичной выносит приговор не всему современному российскому обществу, а системе, которая их форматирует, насаждая сверху коррупцию и беспредел. Их герои не потеряны для общества, они способны возродиться к жизни и переступить через тот порог потерь, горя, унижения, который сделал их безучастными и равнодушными к окружающим.

Эти две молодые хрупкие, но такие сильные девушки, ни йоты не уступили из своих убеждений в спорах с залом. В ходе беседы мы узнали, что всё свободное время они проводят в детдомах, посылают посылки и организуют гуманитарную помощь беспризорным детям.

Ольга Дыховичная, психолог по образованию, рассказывала про то, как с друзьями они собирают деньги для молодых подростков, оказавшихся на улице. Тонкая, элегантная, она тоже могла бы проводить свое свободное время в фешенебельных московских клубах и модных тусовках, но выбрала другое… Невольно задаешь себе вопрос, какой же России сегодня больше, той коррумпированной и самодовольной или этой, сердобольной, но бедной и связанной властью по рукам?

Сценарий Ангелины Никоновой и Ольги Дыховичной наводит ещё на одно размышление, « противстояние женщины мужчине, как символу насилия » : в какой то момент эта мысль растёт, затмевает все остальные и становится очевидностью. Не зная почему, вспомнились матриархат, Родина-Мать и образ нашей всепрощающей православной мадонны. Если Россию ещё можно спасти, то это несомненно сделают только наши женщины, такие как Ангелина Никонова и Ольга Дыховичная!

Виктория Клюжина

Награды:

– 2011 — Кинотавр — «за лучшую операторскую работу»
– 2011 — Международный кинофестиваль в Рейкъявике — Гран-при
– 2011 — Варшавский кинофестиваль — «за лучший дебют»
– 2011 — Международный кинофестиваль фильмов Центральной и Восточной Европы в Коттбусе — Гран-при
– 2011 — Международный кинофестиваль в Салониках — Гран-при
– 2011 — Международный кинофестиваль «Восток-Запад» в Оренбурге — «за лучшую женскую роль».